“本我”谋逆记 ——分析《封锁》中吴宗桢的人物形象
弗洛伊德在他的人格理论中用“三个我”来描述人，“本我”、“自我”和“超我”，本文中，我借用其中两个概念来分析吕宗桢这一人物形象。正式开始前，浅显地说一下“本我”和“自我”，“本我”可理解为一个人最原始的部分，由本能和欲望构成，最为直白地反应人的内心；“自我”则是一个人受自我意识控制的部分，它会克制本能，适应社会。在《封锁》中，吕宗桢的这两个我得到了充分体现，而两个我的对抗斗争形成了文中立体的吕宗桢。
《封锁》一文将故事背景放在电车车厢。在这个短暂的，与现实隔绝的空间中，银行会计师和英语助教，已婚的三十五岁中年男人和未婚的二十五岁青年女人，吕宗桢和吴翠远，发生了一段短暂的，似真若梦的爱情，然后归于陌路。文中的语句像一把利刃，读来给人清醒的痛楚。在模糊边缘差点互换的吕宗桢的“自我”和“本我”，也由这把寒刃刻出。
一、在“封锁”中想“谋逆”的“本我”
文章一开头就写出封锁的电车，“铃声一点一点连成了一条虚线，切断了时间与空间。”对此，吕宗桢认识非常清楚，并且希望从中获得短暂喘息。于是，“本我”悄悄冒头了。“他们不能不填满这可怕的空虚——不然他们的脑子也许会活动起来，思想是痛苦的一件事”，放弃理性与思考，“本我”显露了它的獠牙。但这时他的“本我”还是受到控制的，接下来发生的事情，一点点让它挣开了束缚。
首先是远方表侄的出现，这个吕宗桢恨透了的，“胸怀大志”的清寒表侄——董培芝，为了些许资产盯上了他不过十三的女儿。为了摆脱董培芝，吕宗桢假意与吴翠远调情，言语的往来让他们之间产生一丝似有若无的情愫。
然后是两人偶然靠近的脸庞，“他看着她，她红了脸。她一脸红，让他看见了”，吕宗桢没想到自己会让一个陌生的女人，不因他平时的身份，只是作为一个单纯的男子。
这时的吕宗桢觉得“他们恋爱着了”，他生出了一个大胆的，甚至荒诞的念头，他要重新结婚，或者说，他要娶妾，如妻子一般对待她。他和吴翠远越级越近，他要她的电话号码，仿佛全然抛弃一切。
以上是那个意图谋逆的“本我”，他对现实的工作家庭充斥不满，对“偶然”的公车姻缘充满渴望，即使对象是他一开始认为像是挤出来的牙膏，毫无款式的吴翠远。这样的吕宗桢代表了许多现实中的中年男子本象。
二、在“封锁”外镇压谋逆的“自我”
“然而他不发疯”，这句写在首段的话，在我读完全文后出现在脑海中，我觉得与最后吕宗桢的选择十分契合。
文中初登场时的吕宗桢，虽对家庭和妻子抱有不满，却依旧去银行附近一家面食摊上买了包子，这一包用报纸包着的包子在后文中又出现了好几次。显然，“自我”在这里控制着他的身体。
然后，董培芝出现了，纵然内心对他十分厌恶，可吕宗桢不能当面表现出来，下了这表侄的面子，只好另寻出路以求摆脱他。在和吴翠远调情的过程中，他密切注意着董的动作，“董培芝一走，宗桢立刻将他的手臂收回，谈吐正经起来”。
当谈及嫁娶问题时，吴翠远问他是不是要离婚，他否认了，年近中年，他不能做到抛弃现在的一切，后来意识到“本我”的孟浪，他连忙挽回，“我不能坑了你的一生”。恰好之后不久，封锁开放了。吕宗桢回到了自己的位置上，也将自己的人生列车带回了正轨。此时的吴翠远明白了，“封锁期间发生的一切，等于没有发生，整个上海打了个盹，做了个不近情理的梦”。
一场由“本我”带来的蠢蠢欲动，最后终被镇压。
在这一部分表现出来的吕宗桢，调节压抑着自己去适应着社会，维护者现下的一切。亚里士多德曾说“离群索居者，不是野兽，便是神灵。”独立于群体之外是一件非常困难的事，所以才会有“自我”的约束，它遵循着现实法则，存于芸芸众生中。故而，最后“自我”的胜利在情理之中。
文中的吕宗桢，是一个在模糊边缘空间中意图摆脱自我约束而不得的普通人。能力平庸，在社会上有一定的地位，对现实生活怀有不满，在偶然间企图越轨，最后又归于“正途”。不止吕宗桢，吴翠远，还有身边许多人，似乎都能与此形象产生较高重合。
皆是红尘俗世人。
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